“娜扎呢？她没在？”

“没。”

叶君摇头：

“去拍戏了，我们的拍摄计划是下个月初开始，她刚好有一部戏。这段时间赶紧去完成了……不过许导她已经把旁白给录好了，等着您看呢。”

“旁白？”

看着许鑫那带着几分疑惑的目光，叶君点点头：

“对，我们在拍完之后，整理素材的时候发现……其实娜扎问问题的这种流程会显得有些突兀，所以我们在原定文案不变的基础上，改了一版。改由她做专业旁白，通过旁白里的叙述，涵盖住提问的问题，而这些老师傅们会在旁白中，穿插实拍的回答片段。这样显得更生动自然一些……我们现在有两版，一版还是按照原定的娜扎采访，一版是这个改版的旁白……”

“那先看看带旁白的吧。”

随着许鑫的话，叶君调整了一下幻灯片，播放了一个片段。

很快，娜扎那干净的念白声响起：

“传统的国画颜料，一般分为矿物颜料和植物颜料两大类。《游春图》画中山石以细线勾勒，山体则是用石青、石绿填色。山脚，用泥金晕染。经过漫长的岁月，一些矿物已经氧化变黑，有些矿物颜料或渗入绢中，或者胶质变性。很容易从绢上游离而出，怎么去黑，怎么固色，对修复者都是很大挑战。”

字正腔圆的念白，听的许鑫微微点头。

嗯，很舒服的节奏。

不疾不徐，清晰圆润。

不见什么特别明显的齿音，吞字，也没有特别浓的鼻腔，或者故作深沉。

当然了，也没那种特别正式的，如同播音主持一般的播音腔调。

她语气拿捏的特别好，不疾不徐，有种……和画面中这幅《游春图》特别搭配的暖意与珠玑。

这丫头……也算是学成了啊。

他眼里满是欣慰。

自从《风声》之后，王治文“祖传”下来那套关于演员台词功底如何训练的“笨方法”，就一直沿袭在“双唯”的这些演员当中。

旁白该怎么念。

对话时该怎么说……这些流程从学校里系统化的学习，到一本接一本的杂志、、报纸的磨练……

就这么说吧。

目前，基本听不到有人吐槽肥仙儿、诗诗、或者娇娇、包子她们台词有多尬。

别的不提，就说林莄新……都知道林狗私底下说话一股大碴子味，咋改都改不了。可他所有参演的影视剧中，配音的人基本都是他自己。

私底下天天大碴粥不假，可电视上，永远听不到任何东北味儿。

这都是被“王治文训练法”一点点水磨工夫给打出来的。

其他人如此，娜扎亦如此。

这旁白听的他觉得很舒服。

而随着这段念白结束，另外一个声音说道：

“加固的时候，一是成分，第二就是浓度……”

随着这位头发稀少，身材微胖的老师傅坐在镜头前，通过一把折扇，一点点的给举例子，把“去黑”这一步到底该怎么做给表达出来，画面镜头再次切换到了《游春图》上面。

先是娜扎的旁白，向观众解读为什么要给画作“去黑”，接着是这位老师傅解答理论，最后是画面中，那去黑前后对比下的《游春图》……

还别说，单单就这一幕，看的许鑫就满意了。

没错，《故宫》这纪录片要的就是这种风格。

它并非是什么重意而不重形的高山流水……恰恰相反，这部纪录片的视角，始终都是这些修复文物的老师傅们。

通过一件件被他们复原的古董，来表达出他们精湛的手艺，与背后付出的辛苦。

用纪录片这种客观的视角，结构出这一门手艺的传承，与天朝对于古董文物保护工作所做的努力，这才是这个纪录片的核心思路。

让更多的年轻人产生兴趣，解答他们对于如何修复文物的疑惑等等。

原本许鑫还担心，这支年轻的团队哪怕在自己的指导下，做足了准备工作，第一次拍出来的效果也不会很好……要么是照本宣科，要么是跑偏难调。

可……当这一幕片段看完之后，他心里却瞬间踏实了。

不错。

这纪录片的味儿就对了。

就这么拍，没毛病。

不过他没着急夸。

这才刚开始……作为总导演，他得很负责的把大家拍的东西看完才行。

可不管怎么说，心里确实很欣慰。

对嘛……

纪录片就得这么拍，找到清晰的主旨、立意，用摄像机记录下最真实的影像资料……

忽然他眼神一动。

说起来……

《舌尖2》好像是今年上吧？

想到这，他拿出了手机，找到了方修的微信，发过去了一条消息：

“老方，《舌尖2》咋样啦？”

方修没第一时间回复。

等许鑫看了大概20多分钟的镜头片段后，“叮咚”一声。

他拿出手机一看……

“唉。”

“老许。”

“我算是他妈的一言难尽了。”

这是方修的回答。